Que savons-nous des concours de musique ?
Un article d'un genre particulier.
Lorsque l'organisateur d'un nouveau concours international de piano destiné aux enfants et aux adolescents propose sa propre lettre d'information sur son site web, celle-ci traite généralement du contenu et des particularités de son concours. En effet, la promotion de son événement et la présentation des enjeux artistiques et organisationnels sont précisément ce qui intéresse le lecteur, ou du moins ce qui devrait l'intéresser, selon les souhaits des éditeurs.
Je ne fais aucune exception, même si cela peut sembler le cas à première vue. L’idée du contenu de cette lettre d’information m’est venue lorsque j’ai lu, le 9 décembre 2022, dans la rubrique culturelle de la FAZ – la Frankfurter Allgemeine Zeitung – un article sur une nouvelle thèse de Nora Kienast consacrée au thème «Les concours de musique sous la pression de la légitimité». Le titre «Cartels, accords et entorses aux règles» ainsi que le sous-titre «Deux études évoquent ouvertement les structures mafieuses au sein des concours de musique classique» ont éveillé mon intérêt. Voici un extrait de la thèse :
« Ces témoignages ne présentent pas les concours de musique sous un jour favorable. Les membres du jury font état de réseaux d’influence, de dynamiques de groupe au sein des jurys, où se dessinent des porte-parole et d’autres qui se rallient plus ou moins sans réfléchir à une décision ; ils rapportent avoir été témoins de ce qu’on appelle des « accords » : par exemple, le fait que l’élève d’un autre membre du jury ait obtenu une note particulièrement élevée. C’est ainsi que l’interdiction, généralement respectée, de voter pour son propre élève peut être contournée. On raconte comment les règles du jury ont été enfreintes, par exemple celle interdisant tout contact avec son propre élève pendant le concours ; ou comment, avant les épreuves, des cours sont organisés, à l’initiative tant des participants que des membres du jury, afin d’établir des contacts ; enfin, que des structures de type cartel se mettent en place. Un cercle plus ou moins fermé d’artistes ou de professeurs s’attribue mutuellement des places au sein du jury, ce qui fait que ce sont toujours les mêmes visages qui apparaissent aux tables des jurys des concours. »
Ma réaction spontanée : « Ce ne peuvent être que des exceptions, cela ne peut pas exister ainsi. » Loin s'en faut !
Nora Kienanst a interrogé dix membres du jury et quatre participants. Tous les membres du jury avaient déjà participé au concours de l'ARD, ce qui permet de se faire une idée de la notoriété et du potentiel artistique des personnes interviewées. En effet, lors de ce concours organisé à Munich, le jury ne compte aucun inconnu.
« Là où il y a des gens, il y a des histoires humaines », peut-on lire dans l'une de ses interviews. Mais est-ce que cela explique tout ? Je ne pense pas : c'est aux organisateurs de jouer !
Les grands concours, comme celui de l'ARD, revêtent bien sûr une importance capitale pour une carrière. Et d'éventuelles irrégularités nuisent à la réputation de n'importe quel concours. Notre concours, lui aussi, aspire à devenir un jour un « grand » concours.
C’est déjà pour cette raison qu’il était important pour nous qu’aucun élève des professeurs et pédagogues de musique siégeant au sein de notre jury ne soit autorisé à participer à notre concours. Même si nous n’avons affaire « qu’à » des enfants et des adolescents. Car le préjudice pour les éventuelles « stars de demain » qui pourraient être éliminées à tort serait trop grand à nos yeux – sans parler de l’aspect moral ganz .
Notre système d'évaluation objectif permet également d'éviter toute irrégularité. Les critères sont les suivants :
- Conception artistique
- Qualité sonore
- Technique de jeu
- Stylistique
- fidélité au texte
- Compréhension musicale
- présence scénique
- Personnalité
- Originalité
- potentiel de développement
- Niveau de difficulté et maîtrise de l'œuvre
Et notre jury évalue les candidatures selon un système de notation qui a fait ses preuves à l'échelle internationale :
- Prix : 25/24 points
- Prix : 23/22 points
- Note : 21/20.
Si plusieurs participants obtiennent le même nombre de points, les prix seront alors décernés plusieurs fois. Seule la qualité fait la différence.
Même les participants qui n'ont pas été récompensés reçoivent, à titre d'encouragement, un certificat correspondant au nombre de points obtenus :
- a participé avec de très bons résultats : 17 à 19 points
- a participé avec un bon résultat : 14 à 16 points
- a participé avec succès : 11 à 13 points
- participation : jusqu'à 10 points
Tout cela garantit des conditions « propres ».
Et je m'en porte garant dans le cadre de notre concours.
Sur ce, je vous adresse mes salutations les plus chaleureuses et me réjouis de vous accueillir à notre concert des lauréats.
Prof. Dr Gerhard Hücker
Direction générale
Concours international de piano de Kronberg 2023