Que savons-nous des concours de musique ?
Un article d'un genre particulier.
Lorsque l'organisateur d'un nouveau concours international de piano pour enfants et adolescents propose sa propre newsletter sur son site Internet, celle-ci traite normalement du contenu et des particularités de son propre concours. En effet, faire de la publicité pour sa propre manifestation et faire connaître les défis artistiques et aussi organisationnels est après tout ce qui intéresse le lecteur, ou du moins ce qui devrait l'intéresser, selon le souhait des éditeurs.
Je ne fais pas exception à la règle, même si cela semble être le cas à première vue. L'idée du contenu de cette lettre d'information m'est venue en lisant le 9 décembre 2022, dans le feuilleton du FAZ - le Frankfurter Allgemeine Zeitung -, une nouvelle thèse de Nora Kienast sur le thème "Les concours de musique sous la pression de la légitimation". Le titre "Cartels, deals et violation des règles" et le deuxième titre "Deux études parlent ouvertement de structures mafieuses dans les concours pour musiciens classiques." ont attiré mon attention. Voici un extrait de la thèse :
"Les témoignages ne donnent pas une bonne image des concours de musique. Les jurés parlent de cordées, de dynamiques de groupe au sein des jurys, où se forment des porte-parole et d'autres qui se rallient plus ou moins sans opinion à une décision ; ils racontent avoir été témoins de ce que l'on appelle des deals : par exemple, le fait que l'élève de l'autre juré a été évalué avec un nombre de points particulièrement élevé. C'est ainsi que l'interdiction de voter pour son propre élève peut être contournée. On raconte comment les règles du jury ont été transgressées ; par exemple, ne pas avoir de contact avec son propre élève pendant le concours ; ou comment des cours sont organisés avant les matchs d'évaluation, tant par les participants que par les jurés, afin d'établir des contacts ; enfin, comment des structures de type cartel apparaissent. Un cercle plus ou moins fixe d'artistes ou de professeurs s'attribue mutuellement des participations au jury, ce qui a pour conséquence que ce sont toujours les mêmes visages qui apparaissent à la table du jury des concours".
Ma réaction spontanée : il doit s'agir d'exceptions, cela ne peut pas exister. Loin de là !
Nora Kienanst a interrogé dix jurés et quatre participants. Tous les membres du jury ont déjà participé au concours de l'ARD, ce qui permet de tirer des conclusions sur la notoriété et le potentiel artistique des personnes interviewées. En effet, le jury du concours de Munich n'est pas composé d'inconnus.
"Là où il y a des gens, il y a de l'humain", cite-t-on dans l'une de ses interviews. Mais est-ce que cela explique tout ? Je pense que non : c'est aux organisateurs de jouer !
Les grands concours comme celui de l'ARD sont évidemment très importants pour une carrière. Et d'éventuelles irrégularités nuisent à la réputation de tout concours. Notre concours aussi aimerait bien devenir un jour un "grand".
Pour cette raison déjà, il était important pour nous qu'aucun élève des professeurs et pédagogues musicaux siégeant dans notre jury ne puisse participer à notre concours. Même si nous n'avons affaire "qu'à" des enfants et des adolescents. En effet, le désavantage pour les éventuelles "stars de demain" éliminées de manière injustifiée serait trop important pour nous - sans parler de la morale.
L'irrégularité empêche également notre système d'évaluation objectif. Les critères sont les suivants :
- Création artistique
- Qualité sonore
- Technique de jeu
- Style
- Fidélité au texte
- Compréhension musicale
- Présence sur scène
- Personnalité
- Originalité
- Potentiel de développement
- Difficulté et maîtrise du morceau
Et notre jury évalue selon un système de points qui a fait ses preuves au niveau international :
- Prix : 25/24 points
- Prix : 23/22 points
- Prix : 21/20 points.
Si plusieurs participants obtiennent le même nombre de points, les prix sont attribués plusieurs fois. Seule la qualité est déterminante.
Même les participants qui n'ont pas été primés reçoivent un certificat en fonction du nombre de points obtenus, en guise d'encouragement :
- a participé avec un très bon résultat : 17 - 19 points
- A participé avec succès : 14 - 16 points
- Participé avec succès : 11 - 13 points
- a participé : jusqu'à 10 points
Tout cela garantit des conditions "propres".
Et je m'en porte garant lors de notre concours.
Dans cette optique, je vous salue chaleureusement et me réjouis de votre visite à notre concert des lauréats.
Prof Dr Gerhard Hücker
Direction générale
Concours international de piano Kronberg 2023
